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　　作家：陈旭光　张明浩五月桃色网

　　电影是艺术与科技联结的家具，与科技、工业的关系相称密切。磨折类型电影手脚好莱坞“虚幻工场”的家具，也势必与工业密不行分，既要依靠本事（如CGI等）营造触动景不雅，也要罢免工业化制作阵势以保证告成分娩：一方面，追求视听遵循，无数为工业大片，本事性很强；另一方面，通过刺激东说念主的视听，达到惊悚、畏俱的好意思学遵循。而它所营造的视觉奇不雅好意思学、磨折好意思学是一种电影工业好意思学，亦然一种孤高受众“遐想力消耗”之需求的遐想力好意思学。磨折电影的浓烈幻想是与不雅者遐想密不行分的，它不错使受众代入到磨折之中进行身份认可，让东说念主作念梦，让东说念主“畏俱”，以此对照试验，完了共识或反想。

　　玄学上有“熏陶”与“超验”这么一双迫切的“二元对立”领域，熏陶含有个体理性、理性及社会说念德熏陶，离不开主体东说念主的体验；超验则是指突出东说念主自身，它关乎东说念主存在的终级归旨。循此，咱们从“熏陶/超验”这一“二元对立”，也即依据题材、影像与试验的关联度把磨折电影分手为“熏陶型”与“超验型”两大类。

　　“超验类”磨折电影

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　　此类电影磨折规模与磨折领域较大，以营造充满遐想力、触动力的雄伟磨折景不雅为主要特征，故事突出试验、突出熏陶，或然也可划归科幻电影，如《后天》《2012》等。视觉冲击力巨大，无数以宇宙末日为主题，磨折则波及全东说念主类，频繁以地球废弃、陨石陨落等超触动的场景，给受众以浓烈的视听及心灵触动。频繁，这一类磨折电影的“遐想”是超试验的、雄伟的、面向外天际和改日的。

　　部分影片通过塑造充满遐想力与创造力的“非东说念主类”来营造磨折奇不雅，如《我是传闻》中的夜魔东说念主群、《釜山行》中的丧尸群等。这些通常造型夸张、歪邪，以超试验的非东说念主类或变异东说念主为磨折主体，通过外来生物或变异生物的群体性入侵呈现磨折的危境与急迫，进而营造出触动东说念主心的视觉好意思学遵循。

　　以“末日电影”《后天》为例，影片发轫长达两分钟形容冰川溶解的长镜头，奠基了影片总体魁岸、磅礴的磨折景不雅与视觉好意思学特色。回荡的冰川、千里郁的配乐，营造了一种极致的冷与萧瑟，预兆着磨折的降临，更充满着遐想力。一方面，冰川自己距离不雅众较远，充满着“奇不雅化”；另一方面，冰川会通、冰架冲突的触动式磨折景不雅拉近了不雅众与磨折现场的距离，让东说念主仿佛推己及人。随后，通过推镜头、由大前景到中近景所展现的如雪花一般轻细的队员，表露了东说念主类在天然中的微不及说念，通过视听感受让不雅众产生共识。

　　影片开动后，横扫洛杉矶的超巨型龙卷风、来势汹汹的巨型浪潮、如足球场一般大的冰雹等诸多磨折奇不雅充满遐想力，直击不雅众的视听与心灵。龙卷风、海啸、冰雹、失火等天然磨折自己便带有奇不雅化颜色，影片又对其进行了超试验式解决，通过相继而至的废弃性磨折制造一个个视觉奇不雅，进而禁止冲击不雅众感官，触动心灵。影片最为触动的场地是大冰暴袭来后的冰雪城：被冰雪埋没的解放女神、正在结冰的开荒、了无东说念主烟的雪原、包围地球的飓风等，诸多带有废弃颜色与超试验元素的景不雅，营造着一种萧瑟、生疏、荒原的磨折视觉好意思学，触动着受众的视觉与心灵，抒发着一种豪壮、磅礴的末日景不雅与磨折好意思学。

　　在其他磨折电影中中也有相似的解决。《2012》中呈现的禁止降落的陨石、禁止塌陷的大地、浓烟滔滔满目苍夷的城市、零七八碎的东说念主群、地覆天翻的景不雅；《宇宙末日》中禁止陨落的不解物体、片晌轰塌的峻岭......这些磨折奇不雅齐是在本事、工业的撑抓下营造出了雄伟、磅礴、壮丽的磨折景不雅，书写了充满遐想、具有视听触动特色的磨折好意思学与视觉好意思学。

　　“熏陶类”磨折电影

　　与上述具有科幻、超试验等元素颜色的作品比拟，以《泰坦尼克号》《中国机长》《传染病》等为代表的影片，则代表了磨折电影的另一个类型：虽也有触动视听、奇不雅奇观，然则其磨折规模及波及领域较小，磨折场地也不大，故事更逼近试验，多是对真的事件的改编再现；其推崇的磨折较为贴合生涯，与东说念主类社会息息关连，多为旅行、流感爆发等诸试验生涯中可能会出现的场景。与《后天》等依靠本事与科技感营造的磨折奇不雅不同，它们的磨折景不雅需要愈加传神，以给东说念主心灵触动与感不雅刺激。

　　以《泰坦尼克号》为例，影片耗资2亿好意思元操纵、通过旅行磨折歌颂爱情之圣洁，是工业与遐想、磨折与爱情无缺融汇的经典佳作。一方面，影片改编自真的事件，取材邮轮磨折，具有试验感与熏陶性；另一方面，影片的磨折场景对历史无缺复原，似乎不错将不雅众平直代入到磨折景不雅之中，呈现出较强的传神感与体验感。

　　空辛苦材的《中国机长》天然亦然对真的磨折的完整复原，但至极的场景设定赋予了其遐想力空间。东说念主们对“空难”历程中的机舱表里实况、机上东说念主员状态等情况是很目生的，这就使“飞机受难时的真的景色”具有了奇不雅化颜色与遐想性元素。《中国机长》恰所以颇为雄伟的视听场地“再现”了飞机遭受空难偏执摒除空难的全历程，影片中的磨折景不雅不仅不错孤高受众的审好意思期待，让不雅众产生极强的代入感，还在复原危境、再现磨折之时，给东说念主以视听与心灵的双重触动。如飞机挡风玻璃斯须爆裂后，机外是层峦迭起的峻岭，机内是兄弟无措的乘客......飞机受难时的表里时况齐呈当今东说念主们眼前，不雅众也于此委果体验到一场旅行磨折的突发性、废弃性与顽固性。此外，《猛火袼褙》中斯须爆炸的油厂、《流感》中活烧感染者的火场、《极端心焦》中禁止被感染的东说念主民、《卡桑德拉大桥》中驶向危桥的火车等等，齐是通过磨折景不雅的再现来营造视觉奇不雅好意思学，进而达到视觉与心灵双重触动的好意思学遵循。

　　从一定兴致上讲，磨折电影颇能代表好莱坞电影的奇不雅电影好意思学与虚幻好意思学特征，营造触动、奇不雅的视觉好意思学恰是撑抓磨折电影百年发展的迫切力量。同期，它还是电影工业好意思学的有劲撑抓。磨折电影通过工业、本事、殊效营造视觉奇不雅，对工业性、本事性齐有很高的条目，在“熏陶”与“超验”的不同维度上营造视觉奇不雅好意思学，孤高受众“遐想力消耗”需求，才使得此类型电影能禁止获得告捷，成为一个具有巨大影响力的类型片种。（陈旭光）

（作家陈旭光系北京大学艺术学院教练、博士生导师　张明浩系北京大学艺术学院参议生）五月桃色网